龙源期刊网 中国当代儿童电影的现状与对策 作者：石欣洋 来源：《文教资料》2020 年第 01 期 摘; ; 要： 在中国庞大的电影消费市场中，儿童电影往往是不为电影人看重的类型。面对 全国 3.67 亿少年儿童，中国儿童电影为何不受观众待见呢？本文尝试剖析此类电影之现状， 以及产生问题的原因，努力提出切近实际的解决办法。 关键词： 中国儿童电影; ; 发展现状; ; 价值定位; ; 应对策略 在电影艺术词典里，儿童电影是指为少年儿童拍摄的故事片，即从儿童本身的精神需要出 发而拍摄的，适合他们的欣赏特点和理解能力的影片。中国儿童电影曾有过辉煌的历史，比如 我们耳熟能详的经典儿童电影《黑猫警长》《小兵张嘎》《闪闪的红星》《三毛流浪记》《妈 妈再爱我一次》《大闹天宫》等。这些经典影片曾经陪伴我们成长，是宝贵的精神食粮。尽管 已经过去很长一段时间，但给我们留下美好珍贵的童年记忆，时至今日，影响依然经久不衰。 然而，相较于国内现在较为流行的艺术片、商业片而言，我国的儿童电影依然比较稀缺，显得 量少质差，不能适应时代发展的需求。 目前，中国 0—18 岁的少年儿童有 3.67 亿，其中中小学生有 2.34 亿，虽然儿童电影的市 场空间很大，但是国产儿童电影的发展却动力不足。

究其原因，主要有两个方面的问题。一方 面，儿童电影编剧一直沿袭旧的创作思想，故事没有新意，难以吸引观众的目光。另一方面， 现在的儿童电影很难进入院线放映，宣传和投资难以和商业片相提并论，自然陷入儿童电影逐 年走下坡路的尴尬境地。 一、儿童电影的国际环境 儿童片在中国一直是一个不太受大家关注的电影类型，很少有电影导演会主动拍摄这样的 题材。一些导演们普遍认为，儿童片的拍摄花费了巨大的投入却没有丰厚的回报，面对巨大的 利益诱惑，自然会选择拍摄回报更加丰厚的商业片或者是艺术片。反观全球电影市场，儿童电 影依然占着很大的市场份额。伊朗电影的崛起依靠的是儿童电影的不断向外输出，如马吉 德·马基迪的《小鞋子》《天堂的颜色》《继父》，阿巴斯的《何处是我朋友的家》及其监制 的影片《白气球》。而日本的儿童电影则多为动画片，如《足球小将》《灌篮高手》等。 在西方发达国家，儿童电影属于“通吃”的类型。美国儿童电影不仅在本国占有很大的市场 份额儿童电影加盟，而且越来越吸引中国的年轻人走进影院观看。例如近几年的《玩具总动员》系列电影、 《功夫熊猫》《飞屋环游记》等，在全球和中国电影市场都取得了巨大的成功。 二、中国当代儿童电影的现状 龙源期刊网 在苏联没有解体前，全世界一共设有两个专门制作儿童电影的制片厂，一个在莫斯科，另 一个在中国。

九十年代东欧剧变、苏联解体，俄罗斯取代苏联的地位。如今，莫斯科因为经济 原因把儿童电影制片厂关闭了，而我们的儿童电影制片厂也变成了今天的电影频道。此外，依 据 2005 年 3 月颁布的《全国性文艺新闻出版评奖管理办法》，中国电影童牛奖被并入中国电 影华表奖之中。种种不利因素使中国儿童电影一步步走向困境。 在全球儿童电影市场如此火爆的今天，为什么唯独中国儿童电影陷入如此尴尬的境地之中 呢？究其原因，主要有以下几个方面。 （一）儿童电影的编剧创作观念陈旧。中国儿童电影的创作受到儒家传统思想的制约与束 缚，编剧们普遍对作品内容持有一种保守的态度，不敢做出大胆的创新。甚至部分编剧对儿童 电影抱有一种偏见——简单地认为儿童电影的作用在于说教，在于给小朋友们讲道理，而不重 视影片当中娱乐的部分，忽视少年儿童身心发展的特点，忽视寓教于乐的功能。中国儿童电影 缺乏精品，其产生的后果是与受众群体有代沟、有距离感、有强迫感，拍摄出来的儿童电影只 是站在成人的角度上给孩子们讲述生硬的大道理，一些编剧们编出来的那些故事既空洞又虚 伪，脱离少年儿童实际。这些故事根本难以吸引小孩子的目光儿童电影加盟，当然缺乏吸引力、感召力和持 久的影响力。

（二）电影导演们的忽视。在影视文化传媒高速发展的今天，部分电影导演在选择拍摄题 材时会刻意回避儿童电影这样一个“不赚钱”的电影题材。纵观中国电影市场，上映的绝大部分 影片都是商业片或艺术片，较少有儿童片能够被电影导演们看重，继而成为电影观众心目中的 “宠儿”。从技术层面讲，在一些电影导演看来，儿童片非常好拍且属于小儿科类的电影制作， 没有必要花费大量人力物力拍一部儿童片。即使有导演拍摄儿童片，也仅仅是花费一两百万的 投资制作电影，电影制作的精良程度大打折扣，这是精品稀缺的主要原因。 （三）儿童电影的定位不准。作为一部优秀的儿童电影，最起码要做到的一点是找准受众 群体。很显然，这里受众群体是少年儿童。但令人遗憾的是，一些导演和编剧没有清醒地认识 到这一点。在一部儿童电影中，虽然电影的主线描写的是儿童，但是导演却强行在影片当中输 入反映社会或者表達更深层次意义的内容，表面上是给小孩子看的电影，实际上是给成人观看 的。这样的电影不但儿童看不懂，有时就连大人也未必能理解，造成儿童看不懂、大人不愿看 的局面。 （四）儿童电影投资不足。部分导演存在主观误解，直观地认为儿童电影没有多大的商业 价值，从而导致儿童电影的投资大都是几百万的小投资，上千万的投入几乎屈指可数。

在中国 电影市场如此发达的今天，这样的投入既请不来有票房号召力的明星，又吸引不了国际上有影 响力的电影导演的加盟，必然导致的一个后果是影片的粗制滥造。相较而言，在电影电视网络 发达的今天，现在的少年儿童智商和情商较二十世纪有了很大的提高，对影片的故事情节、拍 摄水准有较强的鉴别能力。一方面在某种程度上由于一些导演对儿童电影的轻视态度，与时俱 进的优秀影片少之又少，中国儿童电影让儿童观众避之不及。另一方面网络技术的发展让孩子 龙源期刊网 们有了更多接触国外优秀动画片的可能。在这样的大环境、大背景之下，相比而言，中国儿童 电影与时代脱节，与国际儿童电影难以接轨