艾米纳姆

点开今年“格莱美”提名名单，就像看廉价菜馆的菜单一样，惨不忍睹。值得关注的，艾米纳姆（Eminem）的十项，布鲁诺·玛斯（Bruno Mars）的七项、以及Lady Antebellum、Lady Gaga和Jay-Z的六项。无需预测，这一届大奖定将是老歌手艾米纳姆成就伟业的好机会，是新歌手布鲁诺·玛斯扬帆起航的好时机。格莱美一直对正太萝莉新人以及大叔大妈偏爱之极，想想第五十二届的泰勒·斯威夫特（Taylor Swift），以及第五十一届的罗伯特·普兰特Robert Plant和艾莉森·克劳斯Alison Krauss。

音乐圈每年一次的盛会，今年这一次尤其没劲，12000人组成的“格莱美”评委团，如今已经落为草台班子的地步，无标准无质量无底线的三无评选让围观群众看得发慌，你跟他讲标准时他要跟你谈民意，你跟他谈民意时，他要跟你耍流氓。

以下历数本届“格莱美”的莫名之提名：

提名Lady Gaga“年度专辑”，其实《The Fame Monster》只是张EP。

提名“街头霸王”（Gorillaz）的《Orchestral Intro》“最佳乐器演奏”，其实这首歌就是个专辑开场。

提名Maroon 5“最佳流行团体”，其实他们被无视很久。

提名珠儿（Jewel）“最佳乡村女歌手”，其实她如今是个正儿八经的诗人。

提名约翰·梅尔（John Mayer）“最佳摇滚演唱”，其实他唱的明明是流行。

提名《Empire State of Mind》“最佳说唱”及“年度制作”，其实这首歌曲是2009年的。

提名Florence & The Machine “最佳新人”，其实她2007年就出道，且处女专辑2009年就已在美国上市。

提名保罗·麦卡特尼（Paul McCartney） 的《Helter Skelter》最佳摇滚表演，其实这歌打有狗那年就有。

“格莱美”背后撑腰的是全国录音艺术科学院（National Academy of Recording Arts and Sciences），他们就像任何一个靠“权威”哄抬民意的组织一样，从来都是置民意而不顾，自话自说地跟大众玩着名叫“捉迷藏”的游戏。最美妙的音乐，因为这个草台班子而变得让人无语，“美国偶像”近几年捧出的歌手一个比一个不给力，“格莱美”这几年选出的大奖一个比一个不服众。如果无法真正做到好大全，那么请向“MTV录音带大奖”学习做一个专项大奖，“格莱美”专心做美国音乐无可厚非，世人心里清楚“格莱美”就是个美国流行音乐奖，那么请不要将一个爵士歌手放在一堆流行歌手中，美其名曰竞争“最佳新人”。

什么时候将美还给音乐，你还是“格莱美”。

阿姆大哥一定行

如果本届“格莱美”的主持人足够煽情，他/她应该用四个“第一次”来作为介绍阿姆的开场。这不是他第一次在“格莱美”上获得说唱类之外奖项的提名。这不是他第一次在一届“格莱美”上获得超过五项提名。这不是他第一次被“格莱美”最重要的四大奖项提名。但，这也许会是他第一次修成正果。艾米纳姆，作为美国最重要的说唱歌手，终于有可能在本届大奖上登堂入室。此前，“格莱美”对他的认可只局限于说唱类，阿姆哥曾创下连续三张专辑拿下“格莱美”里“最佳说唱专辑”的记录。这一回他竞争的是传统意义上四大奖中的三大，“年度专辑”、“年度制作”以及“年度歌曲”。若实打实，平心而论，他该将这三项悉数拿走。毫无说服力的凯蒂·佩里（Katy Perry）、真正音乐奖从不考虑的 Lady Gaga，被临时抓壮丁的 Cee Lo Green以及独立不敌主流的“门廊之火”（Arcade Fire），在阿姆哥面前统统可无视，他唯一的竞争者是乡村乐新天团Lady Antebellum，他们占着最大优势，美国人不能没有乡村乐。

之前，今年的“全美音乐奖”上阿姆哥同样是以提名状元参加评选，结果小字辈贾斯汀·比伯（Justin Bieber）完成急速黑马行，瞬间将风头抢光。“全美”，歌迷说得算，这其中如何操作外人不可知；“格莱美”，评委说的算，如果阿姆哥仍旧成为欢喜而来，失望而去的酱油兄，那么下一次憨豆先生演戏可以叫他合作，如此衰人，实在难找。

阿姆哥的胜算满八成，“格莱美”喜欢老歌手，喜欢复出回归的老歌手，更喜欢由叛逆从良的老歌手，这三样阿姆都占到，所以他现在是老评委们最想看到的阿姆，音乐有质量，歌手有故事，老而弥坚是“格莱美”一贯口味，这届大奖提名的复出老将还有“爱丽丝囚徒”（Alice In Chains）、“石庙飞行员”（Stone Temple Pilots）以及“声音花园”（Soundgarden）。

带着一份老气横秋，甚至会演出一场感情戏，阿姆哥走到今天不易，几年沉寂，几年修整，他和他曾经横行一时兄弟们在那几年里几乎消失，《Recovery》 背后是一个重生的故事，“格莱美”喜欢这样的动情戏，我已经提前为他们想好颁奖介绍：《Recovery》不仅是最突出的音乐专辑，更是阿姆个人成长的见证，它为每一位正在或即将经历困难期的歌手以启示。2008年，爵士老将贺比·汉考克（Herbie Hancock）上台领走“年度专辑”，当时他激动到无法发言，就连手中的奖杯都差点摔掉。汉考克走过的路比阿姆哥见过的道路收费站还多，既然他老人家面对“格莱美”都如此不淡定，可想阿姆哥到时会是怎样的激动场面。据说，如果贺比·汉考克不带着那标志性的眼镜上街没人能认出他，艾米纳姆，这点他比前辈要拉风，著名的阿姆哥走到哪都有人能认出他。

“门廊之火”新天地

表象是“门廊之火”获得“年度专辑”一提名，实质是“格莱美”总共542个提名里独立艺人拿走273个。主流界最亲爱的流行团体“黑眼豆豆”（Black Eyed Peas），组合主脑Will.i.am曾透露他们在主流圈被炒上天的《The E.N.D.》，专辑制作以及灵感很多都来自在小俱乐部里遇到的独立艺人。

主流流行乐不给力的时代，是独立乐百花齐放的黄金期。第五十一届大奖上罗伯特·普兰特和艾莉森·克劳斯拿走“年度专辑”、“年度制作”的那张《Raising Sand》同样出自独立厂牌。

本届大奖，“门廊之火”的美国兄弟队，“黑钥匙”（The Black Keys）同样获得五项提名。独立乐登上“格莱美”，虽有不对路之处，但至少说明好音乐终究会获肯定。即便独立乐只能成为“格莱美”彰显权威的道具，即便独立艺人们每年只能在台下看主流大腕们露笑脸，留名跟不留就是不一样，反正，当看客的不止一两家。

肯定“门廊之火”，在“格莱美”之前溢美之词已经满天飞。其中以英国BBC电台最为肉麻，他们说《The Suburbs》只会比“电台司令”（Radiohead）1997年的专辑《OK Computer》好，不会比它差。贬低自己的宝贝，抬高他人之物，这样的事情，傲慢与偏见的英国人极少干。《The Suburbs》，欧美独立界本年度最宏大的作品，一张概念专辑顿时让其他独立乐队突显渺小。“格莱美”选择它冒风险，这张专辑并非传统意义上流行专辑，主流独立都算不上，它难懂，它欠旋律，与之竞争的均是主流大片，身在其中实属怪物。如果此片最终获大奖，“格莱美”该如何解释？“格莱美”和纯正独立乐，尤其独立摇滚之间还存在巨大鸿沟，这种差距就是大蒜跟咖啡的差距。本届提名公布后乐队主唱的反应是，老妈终于明白我们干的是一项被人认可的工作。同一队“门廊之火”，去年对“格莱美”的反应是“太痛苦”，2006年、2008年他们曾两次被“格莱美”提名，那两次乐队实在太难受，独立范儿受不了主流的大场合，接待媒体没饭吃，没水喝，更没有啤酒。

“门廊之火”获得“年度专辑”的几率很小，但无所谓，“格莱美”的香槟再美好也没有独立摇滚的啤酒带劲。

“火星”玛斯新圣手

我们总是看热闹，然后和热闹一起消失。美国家的“格莱美”于我们何干？英国家的“全英音乐奖”于我们何干？但我们总忍不住去关注，为啥？美妙的音乐无从抗拒，哪怕千山万水，哪怕海枯石烂都要追着跑。

既然自家的音乐太糟心，就只能跨越重洋去寻找。看着他家的优秀新歌手一茬茬冒出来，我们只剩冒冷汗的份儿。布鲁诺·玛斯，一个很时尚的名字，连外号都是现成的2010格莱美，“火星”玛斯。他就是当年的史蒂夫·旺达（Stevie Wonder），能写能唱，前辈第一次染指“格莱美”是在23岁，“火星”玛斯今年25岁，正是时候爆发。同样是拉风，阿姆哥靠的是自统一方的霸气，“火星”靠的是左右逢源的精灵。既有自己的作品提名，又有与人合作的作品入选，既有演唱提名，又有创作提名，如此全才，“格莱美”看在眼里，喜在心中，加之是一大有前途的新人，必定要嘉奖。《Doo-Wops & Hooligans》，标准的流行专辑，它教会美国歌手如何唱流行，教会英国歌手如何写流行，教会我们的歌手如何把彩铃歌曲如何写成金曲，《Just The Way You Are》，美国今年下半年的大热单曲，坐等国内山寨此曲的歌手出现。

人家有大叔，我们有芙蓉，有家有正太，我们有伪娘。这已经不是两个地域的差距2010格莱美，而是两个时代的隔离，人家的“火星”很靠谱，我们最靠谱的新人也只能是火星级别。

此“火星”一定要捧，他知道大众要听什么，他知道写什么歌一定会红，他跟Cee Lo Green合作的《F**K You》未经任何商业推广就成为热门金曲，此人乃新一代圣手，这届大奖上Lady Gaga、Jay-Z都只能为他做衬。可惜的是“火星”处女专辑《Doo-Wops & Hooligans》未在“格莱美”莫名其妙的“新人”评奖期限内，不然他将有机会跟另一童星贾斯汀·比伯竞争“年度新人”，比伯不是地球，“火星”可以轻松将其撞碎，粉碎。